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SONY DSC-F707使用印象(2)
张利 |
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取景
F707有两种取景方式：LCD或EVF。LCD与多数数码相机一样，但SONY为它设计了可调节的自发光功能，以方便在强光环境下使用。从笔者实用的状况来看，在强光环境下，如室外的正午，最好还是改用EVF。
F707的EVF
F707的EVF令人称道。它不仅吸取了传统单反相机取景器的优点，而且也融入了数码相机取景中能够对曝光情况作预览的优点。而且F707的EVF比其他一些相机，如Canon Pro 90IS、Fuji 6900Z、Olympus 2100UZ等的EVF要强得多，不仅分辩率高、层次多，而且色彩非常稳定。这一点确实体现了SONY在电子产品方面的实力。
F707的LCD与EVF的显示保持了高度一致，色彩、分辩率、明亮程度等都给人相同的感觉，取景范围也基本上都是实拍画面的98%。
针对电子取景在弱光下的不可避免的糟糕表现，F707增设了夜视取景功能。这与Minolta D7的不同，D7是干脆转成黑白的取景，而F707则是使用真正的红外线取景，能提供更多的细节和更好的反差。
F707的镜头可以相对机身上下旋转，这给水平构图时的取景带来了方便。但对垂直构图毫无帮助。笔者更欣赏Canon G1、G2上的翻盖式的LCD，它可以任意旋转，能够帮助你轻易地进行几乎所有角度的构图。
图像质量
除了对焦的清晰必不可少外，我们知道数码相机的图像质量还有两个决定性因素，一是镜头的光学质量，二是CCD的数字化质量。数码相机拍摄的最终结果有些方面主要是由镜头决定的，如畸变；有些方面主要是由CCD决定的，如色彩还原；有些方面是两者共同决定的，如分辩率与色差等。
镜头
F707的镜头是全新设计的卡尔·蔡司Vario-Sonnar镜头，焦距相当于35mm相机的38-190mm，最大光圈为2.0-2.4。SONY公司在说明书中明确指出镜头是在日本制造的，但是由卡尔·蔡司公司设计并达到了蔡司镜头标准的。这无异于一种光学质量的保证。
F707的镜头在广角端有桶形畸变，长焦端有枕形畸变，其中广角端的畸变更明显一些，大致与Olympus E-10的相仿。从整体上讲，F707五倍变焦的畸变明显地小于Nikon 990的三倍变焦镜头。
F707的镜头拥有极高的分辩率。这一点下文将进一步说明。
分辩率
在卡尔·蔡司镜头和500万象素CCD芯片的综合作用下，F707的分辩率在所有非专业数码相机中鹤立鸡群。根据国外数码相机专业网站的评测数据（如www.dpreview.com, www.imaging-resource.com等）来看，它甚至逼近了专业单反数码相机接专业变焦镜头的分辩率。
从实拍情况看，F707拍摄的细节远比Nikon 990多，也比Olympus E-10、Canon G2等多。它对极细密的线条，如织物的纹理、沙窗的网格、报纸上的细小文字等有着极好的表现。但F707的极高分辩率也是有代价的。在默认设置下，F707似乎使用了不太保守的锐化算法，一方面能够把微小的细节抽取出来，另一方面却也使较大线条的边缘出现了明显的人工痕迹，比如一个环绕在暗色线条周围的明亮光环。这种人工痕迹的存在也使F707的图像呈现出比较明显的、不同于胶片摄影的特点。当然，这种问题在所有非专业数码相机、甚至少数专业数码相机中都是存在的。
在F707的相机配置中把锐化级别控制在-2可以大幅度减少人工痕迹的存在，但图像的明锐程度也明显地随之降低。看来鱼和熊掌不可得兼，取舍全在使用者的爱好了。
色彩
这是一个让人感觉矛盾的话题。一方面，F707的图像拥有着好看的色彩，它们非常鲜艳、明亮、饱和；另一方面，F707的色彩还原又确实不够真实。F707似乎喜欢把真实的色彩加以SONY式的美化，比较明显的是，使红、绿更鲜艳，使深蓝色更明亮。好在这种美化对人肤色的影响不是很明显，F707一般都能还原出让人接受的、生动的肤色。相比之下，笔者使用过的Nikon 990经常把黄种人的肤色照得象白人，而Canon G1则把所有的人都照得偏紫。总之，如果抛开真实的场景、单看图像的话，F707的色彩肯定是会让你喜欢的。但对追求真实的传统摄影者来说，F707的颜色就似乎有点“美”过头了——而且这方面不象前述的锐化一样可以在设置中调节，没有哪项设置可以使F707不产生出这样艳丽的色彩。
如果说饱和度的问题还是一个爱好问题的话，那么F707对红色的敏感则是另一回事了。实际上，笔者对F707成像的唯一遗憾就是它对红色的再现偏于饱和。熟悉传统摄影、印刷的人都知道，红色是最需要小心的颜色。过分饱和的红色比其它任何颜色都更容易抹杀细节。F707则不在乎这一事实，它照出的红色灿烂夺目，其RGB值中的R值时常达到255。这样的红色在屏幕上看没有问题，在洗印照片时则容易丢失影纹。笔者曾给自己的孩子照过数幅穿着中式红缎面小袄的肖像，从洗出来的照片看，衣服处都有一些细节损失。当把图像红色通道的饱和度降为原来的10-15%时，这些细节才在照片中显现出来。
再说一下白色平衡。F707预设的白平衡只有室内、室外两种，加上自动和手动两种，总共只有4种白平衡模式。这对于F707这样一种高级机型来说，似乎少了一点。好在自动白平衡在绝大多数情况下都表现得不错，没有任何偏色现象。如果你在室内靠影室灯光摄影，最好采用手动白平衡设置。
色彩噪音/色差
色彩噪音是CCD工作方式的一个产物，它是每一个数码相机所必须面对的难题。F707有两种降噪模式：干净色彩降噪（Clean Color Noise Reduction）和长时间曝光（Longtime Exposure Noise Reduction）。后者最早出现在非专业机中是Canon G1，后来的Nikon 995等也纷纷效仿；而前者则是F707的独到之处了。从实际使用看，在ISO 100感光度设定下，F707的色彩噪音确实很小，颜色确实很“干净”，而且也看不出有什么细节损失（这一点实际上无法验证，因为F707的干净色彩降噪是无法暂停的）。
色差也是CCD工作的一个经常性的副产品，它的具体表现是在明暗差别极大的边界处出现的一条色带，多为紫色。这种明亮的“紫边”在Olympus 3030Z中表现得最为突出，Nikon 990、Canon G1等都有一定程度的反映。F707在这方面也没逃掉，只不过它的“紫边”得到了很好的控制，宽度仅1-2个像素，所以在实际摄影中不算什么大问题。
层次
F707标定使用14位数字化转换，这表现在它所拍摄的图像中就是层次的细腻。在笔者使用过的数码相机中，Olympus E-10、Canon G2和F707都是层次很丰富的。
对焦
抛开对焦的点数不谈，F707有着非专业数码相机中最准确的对焦系统。它的速度虽然不快，但可靠性相当高。
非专业数码相机一个普遍的扰人之处是，当它们告诉你合焦之时，它们仍有可能失焦。比如SONY较早一些的数码相机，如F505V、S70等，都存在对焦的问题——人们无法让相机按自己的需要对焦到主体上。笔者的Nikon 990曾经是对焦最可靠的相机，但它经常告诉你无法对焦。很多人认为，对焦是必须降低成本的数码相机的一大弱项。从S75开始，SONY改进了其相机的对焦功能。到了F707，这一问题的解决更加成熟。F707只对中心的对焦框所涵盖的物体对焦，合焦的精确度非常好。此外，全息对焦系统的使用也极大地促进了F707在弱光下的对焦表现，配合夜间取景模式，它甚至能在全黑的情况下对不太远的物体对焦。事实上，笔者在使用过程中几乎尝试了各种手段让F707失焦，但基本上没有成功。可以说，要想用F707拍出对焦不准的照片，如果不是不可能的话，至少也是相当困难的。
景深控制
数码相机的景深都比较大，这是因为它们的成像面尺寸很小的缘故。对于肖像摄影中所需要的背景虚化，非专业数码相机一般都难以胜任。F707在这方面也没什么可圈可点之处，只是略比一般的数码相机好一点：一方面它的CCD尺寸是2/3英寸，比其他大多数相机的1/1.8英寸略大一点；另一方面它的长焦焦距较大，光圈也较大。但无论如何，除了微距摄影以外，别指望F707能照出传统的35mm相机加人像镜头的那种漂亮的朦胧背景。
录像模式
作为一种附加功能，F707可以按SONY的MPEG EX模式拍摄MPEG有声录像。在320X240低帧数模式和160X120分辩率下，拍摄的时间只受存储卡容量的限制。另外，在拍摄录像时，镜头可以变焦、曝光也能随着景物调整。这些都是F707相对于其他数码相机录像模式的优点。但F707的MPEG录像质量非常一般，略强于Canon G1/G2的AVI录像，明显地弱于Epson 3000Z/3100Z的QuickTime录像。
总的说来，F707的图像质量是优异的，其特点是分辩率高、层次丰富、色彩偏艳。从综合评价来看，它的图像明显地好过笔者所用过的所有3-4百万像素的数码相机。从放大出片的角度来说，最高分辩率的F707图像放到15寸是没什么问题的，至于20寸以上就要冒点风险了。